录音师、混音师、音乐人、电影声音指导、游戏声音设计师……都拥有一个共同的标签——创作者。抛开客套的产品使用反馈，跳出技术与技巧的小圈，真力团队和你一起聆听他们的故事，他们的所思所想。

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收听音频：真力创作者电台｜对话混音师韦敬民：有点撕扯，但心里有光

 空降指南 

[01:30] 在北京，“500块钱混一首歌”的那些日子
[03:25] 回昆明，开启“双面创作”的生活
[06:00] “真力会被发烧友黑么？”----混音师需要什么样的音箱
[09:35] 监听，选尽可能平直的，还是依靠习惯和脑补？
[10:40] 真力 8361+W371 听起来如何？
[12:35] 平直、不加染色的声音，到底能不能打动人？
[15:30] 听到了更多的问题，创作效率会提高还是降低？
[19:15] 做混音，最重要的硬件设备是什么？
[20:25] 混音师最应该去做的一件事
[21:45] 云南本地的独立音乐，小宝的音乐厂牌和乐队
[27:10] “做商业流行”与“做独立原创”的撕扯与共存
[33:55] 工作室的名字“声巧明”的含义

坐标，云南昆明。微风习习的那个夏日，我们在声巧明工作室见到了混音师韦敬民老师，他在业内还有一个更为大家所熟知的名字——小宝。

2003 年，就读于中国传媒大学录音系的小宝，在当时国内最负盛名的大型录音棚之一 —— 绿洲，开启了他作为声音创作者的旅程。从 2005 年第一次担纲音乐专辑《超级女声 终极PK》的混音到现在，他的作品已经塞满了好几屏百度百科，合作艺人名单中不乏李宇春、周笔畅、张杰、张靓颖、何洁、陈楚生、沙宝亮、吉克隽逸、阿朵，BY2、任嘉伦，刀郎、符龙飞、黄征、曹轩宾，老狼、耀乐团、谢春花、新乐府、朱婧汐等为大众所熟知的名字，国内多位知名词曲作者、音乐制作人都与他保持着长期密切的合作。

2004 年，小宝老师在北京绿洲录音棚

回想起进入这一行的头几年，能以录音师、混音师的身份和自己崇拜的音乐人们合作，小宝觉得非常开心。但时间长了，性格偏内向的他感到了工作的重复和局限：“那时候，我可能一年得混两百多首网络歌曲吧，” 小宝认真回忆了一下，“也挺无聊的”。于是，一直也在坚持玩乐队、做原创音乐的他，萌生了改变的念头。

2013 年，小宝一眼看中了家乡昆明的一处带有大地下室的大房子，并将其改造成了带有录音棚的工作室。而后，他从北京搬回了昆明，自此开启了他的双面创作生活：一边继续着混音的工作，一边与妻子做独立音乐的创作，还和几个志同道合的朋友共同创立了独立音乐厂牌——白兔唱片（Backto Records）。

“做混音，我不能戴着有色眼镜”

做混音的时候，他要求自己充分理解并听取客户的意见，无论遇到什么风格、形式的作品，都百分百地投入到混音工作中，对每一首作品负责到最后。

在我们接触过的许多对硬件设备有追求、有“执念”的声音创作者中，小宝对硬件设备的态度显然已经到了“阅遍风景万千，回归创作本身”的阶段。

他感慨：“以前手头没有那么多硬件设备的时候，总是想把它们全都纳入囊中。现在，我喜欢的调音台也有了，母带压缩也有了，还有不少周边效果器，其实把这些硬件设备都好好玩一圈下来，发现真正对于混音最重要的，原来还是监听音箱。”

 
The Ones 系列 8361 三分频同轴音箱
W371 自适应低音系统（8361 下方，调音台后）

小宝对于监听音箱的要求，说来简单，做到很难 —— 就是平直、没有染色。“我不能戴着一副有色眼镜去分辨事物，我需要一副平光眼镜。”

在录音、混音阶段，选用什么话筒、什么效果器，做出怎么样的调整，就像在画面上创作不同的色彩。拧一拧旋钮，做出属于自己的独一无二的音色和听感，这种刺激感是小宝喜欢声音创作的原因 —— 这种将自己的主观审美融入到声音作品里的过程，让他倍感满足。而在所有用来“创造色彩”、“加入味道”的音频设备中，唯有用来回放声音的监听音箱，是需要做到完全客观的。

“我要买一对让自己不想再换的箱子。” 为了寻找一套价位在二、三十万，令他感到踏实放心的监听系统，小宝去听了好几个不同品牌的音箱。最终，他选择了真力 8361 三分频同轴 + W371 自适应低频系统这套母带级监听系统。

“我对 ‘好混音’ 的判断标准
又苛刻了百分之 30。”

“第一次听 W371 给我的感受就是 ‘一面墙’ 的那种感觉，从低到高，整个频率范围，平直、透明……我听到了我想买的那种声音。” 小宝笑了，“也让我一下子回想起了当年在绿洲时，听那对 1036 大型主监听的感觉。” 这样的声音，能让他无需进行太多适应和“脑补”，就立刻进入混音状态。

小宝坦言：“真力就是听毛病听得太准了。” 无论是他自己之前的一些混音，还是市场上的一些音乐作品，都能在 8361 + W371 这套分毫毕现的监听系统上暴露出它们存在的问题，“我觉得我对 ‘好混音’ 的判断标准又苛刻了百分之 30。”

听到的问题变多了，
创作效率会提高还是降低？

由此，就引发了第一个关键问题 —— 当以更加苛刻的眼光来审视自己的作品，创作的效率到底是会提高还是降低？如果听到的问题变多了，那花费的时间会不会变长了？

小宝给我们的答案是，“听到问题才能解决问题。只要发现了，就立马去解决。最怕的其实是听不到问题。”

之前，小宝习惯了切换各种不同的回放设备去检查混音成品，比如拿最经典的白盆，比如拿苹果最基础的小白耳机，再比如在自己的车里。用上真力 8361 和 W371 一个多月之后，小宝发现情况有了变化：“混好的作品拿到其他设备上去检查，都不会发现什么太大的问题，慢慢地我就开始简化在不同播放设备上检查的流程了，工作效率提高了。”

近年一些混音作品
（小宝老师个人推荐） 

试听：《大胆》

试听：《向前往南（入滇记 音乐计划）》

试听：《心之所向》

试听：《将来》

试听：《为爱追寻》

试听：《别跳下去（Dont Jump）》

平直、不加染色的声音，

到底能不能打动人？

我们的提问也向来大胆，第二个关键问题是 —— 真力这样的监听音箱，由于平直、不加染色的声音特性，往往会被评价为不够“暖”，不够“甜”，不够“毒”……甚至还获得了“白开水”这个略带贬义的称号。像小宝这样更难以被取悦的专业人士，对真力的这个特点会怎么评价？

小宝的答案有点儿令我们惊讶，“好听哭了” —— 就在那个上午，而且是头一回在自己的棚里听歌听哭了。那是一首 Adele 的 《Set Fire to the Rain》。这突如其来的眼泪，即使小宝自己也颇为奇怪，他琢磨了琢磨，“很多的细节，让感染力一下子变强了，让我更深入到艺术家本身的情绪里，被带入到了那种状态里。”

他所说的细节，可能是演唱者一个气息的变化，一个尾音的处理，音乐织体之间的一个“相互缠绕或碰撞”。正是这一个个的细节，编织成了充沛的情绪、饱满的表达，让一首歌能够绕过人的理性，直击内心深处的情感。

“我觉得混音师最好的状态，就是你每天都能在经常工作的棚里听音乐。当你知道自己的棚里播放真正的好音乐是什么样的，才能更好地把握住自己创作的方向。”

有点儿撕扯，但心里有光

对小宝来说，只要是承载着真挚情感的音乐，都会让他觉得无比开心，无论是商业流行音乐还是独立音乐。

他们的音乐厂牌白兔唱片（Backto Records）旗下有五、六支乐队，包括他和妻子玉恩明玛一起创立的乐队 —— 庵摩罗（Amala，源于佛教词汇，大致意为一种深层次的意识状态）。庵摩罗的音乐以另类电子为基调，融入了世界音乐的元素，尤其是云南当地少数民族的原生态音乐和语言。这是因为小宝从小就喜欢神秘元素，也更是因为他希望在音乐风格越来越趋同的市场上，给大家带来一些不一样的声音。

近年一些独立音乐作品
（小宝老师个人推荐）

《百鬼青城》

小宝与妻子玉恩明玛共同创作

《一万个太阳》

白兔唱片作品

《My Love》

白兔唱片作品

《通撒美》

云南佤族音乐人作品

《阿诗玛》

云南彝族音乐人作品

 
声巧明工作室录音棚内

回到昆明的这些年，小宝也经常在思考，自己到底是想做混音师，还是原创音乐人？“混音师往往需要相对冷静客观地观察他人的音乐、了解他人的需求，寻找一个大多数人都认同的审美取向；而原创音乐人可能更需要一个‘飞’的状态，让自己的音乐表达足够鲜明独特。” 

小宝不否认撕扯的痛苦，但他拥抱了这种 AB 面的创作生活。做混音师，做原创音乐人，他都不愿放弃。他笑着说：“做音乐，路还长呢。”

小宝的工作室叫声巧明，颇具佛学底蕴。佛学文化中有“五明”的说法，“声明”是其中之一，“声”意为声音、音乐、语言，“明”意为明白、光明。在“声”和“明”中间加一个“巧”，意思是用声音让自己觉悟，也让他人觉悟，用巧妙的方式，去传播光明的能量。

用自己创作出的声音，去表达，去和世界沟通 —— 我们相信小宝心里的光会照亮更多的人。我们也相信，他的真力伙伴会在以后的岁月中，陪他撕扯，陪他感动，陪他将丰富的情感化成一首首直击听者内心的光明之歌。

 
声巧明工作室
Bright Sound Music

混音室
立体声监听系统
GENELEC 8361 x 2
GENELEC W371 x 2

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GENELEC 真力

GENELEC 真力始于 1978 年，来自北欧芬兰，始终专注于有源音箱的设计和制造。我们愿为每一位声音工作者提供真实、精准，值得信赖的监听工具。同时，我们也愿越来越多的人能够通过真力欣赏到声音作品的原貌，让创作者的初衷被忠实地传递给每一位用心聆听的人。