• 原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
• 作者：Dennis DeSantis
• 翻译/校对：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

问题：

你对自己作品的方方面面都很满意，编曲给你的感觉也是对的，音色也很棒——前提是在单独听的情况下。当你把所有轨道同时播放时，每一轨道单独的能量似乎就模糊掉了。EQ 和混音技巧能用的也都用了，就是不见成效。

有些时候，决定作品是否能够完美融合为一体的因素并不是混音，而是一些创作因素。其中最重要的一点，也是最容易被忽视的一点，就是调音。本文将介绍一些确保自己作品中的各个元素音调互相协调的小技巧。

解决：

制作人们通常会十分努力地确保作品中的旋律乐器调性一致。然而在一些实验音乐中，一些不常用的调性关系却成为了构成音乐的基础。贝斯、和声与旋律元素如果调性不同，听起来往往会十分糟糕。但制作人们往往不会关注对鼓组这些绝对音高不太明显的元素的调音。对于使用原声鼓组的音乐来说，通常这样做没有问题，因为我们通常认为原声鼓组是没有音调的。（筒鼓例外，筒鼓需要根据歌曲的音调进行相互调音）但对于电子音乐来说，鼓的声音通常是通过电子合成得来的；比如说，底鼓就是由正弦波合成的。在这些情况下，鼓点也会有可被察觉的音调，通常需要以歌曲中的其他乐器为参照进行调音。

正如前文所述，电子的底鼓通常是最需要进行调音的，尤其在它们是被正弦波合成而得来的情况下。和原声的筒鼓一样，电子的筒鼓也有清晰明确的音调。如果你在你的作品中使用了筒鼓，那么你往往不会想让它们的音调完全相同，所以你就可以以歌曲主和弦的音程进行调音。比如说，一首 C 小调的歌，可以把底鼓调成 C，两个筒鼓分别调成 Eb 和 G。

但即便是旋律更加不明显的打击乐音色也依旧可以被调音。木质和金属乐器的音色，比如说采样或者合成的木板或者牛铃，通常都有十分明确的音调。即便是钵、军鼓、拍掌和其他 “噪音” 乐器有时候也能被调音。你在第一次听这些音色的时候可能听不到音调，但与全曲结合起来听，基本上所有音色的特定频率都会变得明显，即被感知为音调。

当你在处理噪音音色时，音调可能很难被辨别，但你还是可以感觉到听起来不对劲。这种情况下使用频谱分析工具和 EQ 会很有帮助。你可以用频谱分析工具找出比平均噪音值高的频率，然后用 EQ 加强这一频率（如果它正好和歌曲的调一致的话），或者衰减这一频率（如果以旋律乐器为参照，调性不同的话）。

如果你准备将鼓进行调音，而你的歌中间使用了转调的话，你要决定是否需要重新对鼓的音调进行调整。在某些情况下，直接把底鼓和筒鼓重新调音就足够了。但你需要仔细聆听，并且考虑转调之后鼓点与其他声部之间的关系，然后按需求进行调音。在许多情况下，对鼓突然重新调音可能听起来会很奇怪。理想情况下，鼓的调音不应该被大多数人听到，它们只要能使歌曲听起来更像是一个整体就可以了。

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